Editor: que edita o adapta un texto. Persona que publica por medio de la
imprenta u otro procedimiento una obra, ajena por lo regular, multiplicando los
ejemplares. (RAE)
Edición: producción impresa de ejemplares de un texto, una obra artística o un
documento visual. (RAE)
“La preparación de ediciones para la
interpretación y el estudio es una de las actividades y contribuciones más
importantes del especialista a la vida cultural. A través de ediciones
accesibles, la música previamente desconocida entra a formar parte del repertorio,
mientras que las obras conocidas son objeto de nuevas interpretaciones. Una
edición Urtex pretende presentar el
<texto original> del compositor, sin la mediación del editor. Pero
incluso los defensores incondicionales del concepto, reconocen la necesidad de
la participación del editor. Editar es un acto de crítica. La interpretación
crítica y la edición son inseparables.
Cada pieza de música
se crea bajo una combinación única de circunstancias culturales, sociales e
históricas. El reconocimiento de estas circunstancias, y por tanto de la
singularidad de cada producto creativo, afecta a la concepción de todos los
proyectos editoriales: cada pieza es un caso especial, cada fuente es un caso
especial, cada edición es un caso especial.
Cuatro principios
básicos configuran mi punto de vista sobre la edición:
- La edición es una rama de la crítica.
- Todas las formas de crítica son tareas históricas.
- La edición comienza por la investigación crítica e histórica del significado semiótico del texto musical.
- La comprensión crítica del estilo musical, en su contexto histórico, por parte del editor, proporciona un criterio final para determinar el texto musical.
El producto final de
cualquier edición es un texto. La naturaleza exacta de ese texto, lo que
representa en relación a la obra y sus diferentes fuentes, dependen por
completo de las concepción de la obra que tenga el editor, una concepción
alcanzada a través de una evaluación crítica de la obra y sus fuentes. Y esa
evaluación crítica persiste a lo largo del proceso de edición de la misma.
Por tanto, la tarea
del editor es fijar y presentar un texto que represente lo más plenamente
posible su concepción de la obra, determinada por un examen crítico de la
misma, sus fuentes, el contexto histórico y el estilo.
La mayor parte de las ediciones musicales se
basan en un profundo conocimiento de las fuentes. Los logros alcanzados en las
recientes ediciones de las obras completas de Bach, Haydn y Mozart, entre
otras, atestiguan el valor de los estudios de las fuentes y, al mismo tiempo,
confirman que nuevas investigaciones en esta área solo aumentarán nuestra
comprensión de la música, de sus creadores y de quienes practican este arte.
Los editores reúnen
todo el conocimiento que ha acumulado del estudio de las fuentes, el repertorio
y su compositor, así como de su contexto histórico, para fijar el texto de la
edición. Las decisiones que el editor toma aquí son tan difíciles como
cualquiera de aquellas a las que se enfrenta en todo el proceso y su erudición
constituye su principal guía.
Muchos usuarios
encontrarán útil conocer la fuente del texto en el cual se basa la edición, y
el editor también podría remitir al usuario a las ediciones críticas y
facsímiles apropiadas.
El objetivo de una
edición crítica es bastante simple: transmitir el texto que mejor representa la
evidencia histórica de las fuentes.
La prioridad
fundamental para tal edición es la claridad en la presentación de la
información para el usuario.
Una partitura musical
es una pieza de comunicación visual sumamente compleja. La solución no es
reducir esa complejidad, sino permitir que el usuario pueda captarla
eficientemente.
Una de las primeras
cuestiones a las que debe hacer frente el editor es, entonces, cuándo mantener
elementos de la notación usados en las fuentes originales, en los casos en que
éstos difieren del uso convencional moderno. La elección dependerá de un
equilibrio entre dos factores: fidelidad a la esencia de la música y facilidad
de comprensión por parte del usuario.
Las ediciones críticas
deben generar usuarios críticos.
Todos los usuarios de
una edición, no importa lo entendidos o sofisticados que sean, valoran una
mención y descripción clara de las fuentes en las cuales se basa la misma. La
forma de la descripción debería ajustarse a la naturaleza de la fuente, y las
recomendaciones que siguen tienen la intención de funcionar como puntos de
partida para los distintos tipos de fuentes a los que el editor puede
enfrentarse en la práctica. En términos generales, las fuentes se dividen entre
manuscritos (fuentes únicas) y fuentes impresas (éstas son más difíciles de
identificar). Los editores generalmente consultan tantas copias de una fuente
impresa como sea posible y, cuando se ocupan de ediciones raras, anotan
exactamente cuáles son las copias que han consultado.”
(LA EDICIÓN CRÍTICA DE
MÚSICA – James Grier) (Akal Música 23 – 2008)
“El arte de imprimir
fue practicado en China y Japón muchos siglos antes de que fuera descubierto en
Europa. La imprenta comenzó en Europa cerca de 1425, empleando un procedimiento
rudimentario de grabado en madera, posiblemente traído de la China por los
mercaderes venecianos.
Al tiempo que comenzó
en Inglaterra la impresión de textos literarios (con William Caxton (1415-1492),
empezó en Europa la impresión musical.
La impresión implica
la publicación, y las ediciones musicales estuvieron en pleno vigor desde
principios del siglo XVI.
Cabe destacar las publicaciones
alemanas del siglo XVIII y principios del XIX, que dieron a Alemania una primacía,
consecuencia de los grandes compositores y composiciones en ese período.”
(Diccionario OXFORD de
la Música)
Mi consejo personal es
que al trabajar una obra, si es posible, se manejen y se comparen varias
ediciones distintas.
Listado y enlaces
·
ABRSM
(Londres)
·
Albatros
Editorial (Argentina)
·
Alfred Lengnick & CO., LTD. (Londres)
·
Alfred
Publishing (Los Ángeles – California)
·
Alphonse
Leduc Éditions (París)
·
Anglo-Soviet Music Press (Londres)
·
Augener’s Edition (Londres)
·
Anton J. Benjamin Edition (Hamburgo – Londres)
·
Barenreiter
Urtext (Kassel – Alemania)
·
Barry Editorial
(Buenos Aires – Argentina)
·
Belwin Mills Publishing Corp. (New York)
·
Boileau
Editorial de Música (Barcelona)
·
Boosey & Hawkes (Londres – Berlín – New York)
·
Breitkoph & Härtel (Wiesbadem – Alemania)
·
Carl Fischer Music (New York)
·
Casa
Erviti Editorial (San Sebastián – España)
·
Chester Music (Londres)
·
D. Rahter Editions (Londres)
·
Dover Publications (New York)
·
Durand & Cie. Editions (París)
·
Édition Foetisch (Lausane – Suiza)
·
Edition HM Praha CSR (Praga)
·
Edition Russe de Musique (Berlín)
·
Éditions Max Eschig (París)
·
Edizioni Curci (Milán – Italia)
·
Edizione
Musicale Bérben (Ancona – Italia)
·
Edizioni
Suvini Zerboni (Milán – Italia)
·
Editorial Alpuerto (Madrid)
·
Editorial Arte Tripharia (Madrid)
·
Editorial Música Moderna (Madrid)
·
Editorial Música Mundana (Madrid)
·
Edwin F. Kalmus (New York)
·
Enclave Creativa (Madrid)
·
Fazer Edition (Helsinki – Finlandia)
·
Fr. Kistner (Leipzig – Alemania)
·
Gérard Billaudot Editeur (París)
·
G. Henle Verlag München (Munich – Alemania)
·
G.
Schirmer, Inc. (Estados Unidos)
·
Henry Litolff’s Verlag (Londres)
·
Henry Lemoine Editions (París)
·
Hinrichsen Edition (Londres)
·
International Music Company (New York)
·
J. Hamelle Editeur (París)
·
Kjos Music Company Publisher (San Diego – California)
·
Könemann
Music Budapest (Hungría)
·
Le Chant du Monde (París)
·
Manuel de
Falla Ediciones S. L. (Madrid)
·
Margueritat Pére, Fils et Gendre Editeurs (París)
·
Masters Music Publications, Inc. (Florida – Estados Unidos)
·
MCA Music (New York)
·
Melos de
Ricordi Americana (Argentina)
·
Möseler Verlag Wolfenbüttel (Alemania)
·
M. B. (Music Publishers) Belaieff (Frankfurt)
·
Musik Verlag Hans Sikorski (Hamburgo – Alemania)
·
N. Simrock (Leipzig – Alemania)
·
New World Music Corporation (New York)
·
Oxford University Press Music
Department (Londres)
·
Paderewski (Polonia)
·
Piotr Jurgenson (Moscú – Leipzig)
·
Peters Edition (Londres – Frankfurt – New York)
·
Piedmont Music Company (New York)
·
Pigal
/Lagos Editorial (Buenos Aires)
·
PWM (Polskie Wydawnictwo Muzyczne - Polonia)
·
Real
Musical (Madrid)
·
Ricordi
(Milán – Italia)
·
Ricordi
Americana (Buenos Aires - Argentina)
·
Robert
Lienau Musikverlag (Berlín)
·
Rouart, Lerolle & Cie. (París)
·
Salabert Editions (París)
·
Schott Musik Edition (Mainz y
Leipzig – Alemania)
·
Société des Éditions Jobert (París)
·
Steingräber Verlag Edition (Leipzig – Alemania)
·
Supraphon Editio (Praga)
·
The Willis Music Company (Estados Unidos)
·
Unión Musical Española (Madrid)
·
Universal Edition (Viena)
·
VEB Breitkoph & Härtel (Leipzig – Alemania)
·
Warner Brothers Publications
Inc. (Miami – Estados Unidos)
·
Wiener Ustext Edition (Viena)
·
Wilhelm Hansen (Copenhague – Dinamarca)
·
Zen-On Music Company Ltd. (Tokio)
