domingo, 26 de marzo de 2017

Acercamiento a las distintas Editoriales, Editores y Ediciones de Partituras

Editorial: perteneciente o relativo a editores o ediciones. Casa editora. (RAE)
Editor: que edita o adapta un texto. Persona que publica por medio de la imprenta u otro procedimiento una obra, ajena por lo regular, multiplicando los ejemplares. (RAE)
Edición: producción impresa de ejemplares de un texto, una obra artística o un documento visual. (RAE)

 “La preparación de ediciones para la interpretación y el estudio es una de las actividades y contribuciones más importantes del especialista a la vida cultural. A través de ediciones accesibles, la música previamente desconocida entra a formar parte del repertorio, mientras que las obras conocidas son objeto de nuevas interpretaciones. Una edición Urtex pretende presentar el <texto original> del compositor, sin la mediación del editor. Pero incluso los defensores incondicionales del concepto, reconocen la necesidad de la participación del editor. Editar es un acto de crítica. La interpretación crítica y la edición son inseparables.

Cada pieza de música se crea bajo una combinación única de circunstancias culturales, sociales e históricas. El reconocimiento de estas circunstancias, y por tanto de la singularidad de cada producto creativo, afecta a la concepción de todos los proyectos editoriales: cada pieza es un caso especial, cada fuente es un caso especial, cada edición es un caso especial.

Cuatro principios básicos configuran mi punto de vista sobre la edición:
  • La edición es una rama de la crítica.
  • Todas las formas de crítica son tareas históricas.
  • La edición comienza por la investigación crítica e histórica del significado semiótico del texto musical. 
  • La comprensión crítica del estilo musical, en su contexto histórico, por parte del editor, proporciona un criterio final para determinar el texto musical.
El producto final de cualquier edición es un texto. La naturaleza exacta de ese texto, lo que representa en relación a la obra y sus diferentes fuentes, dependen por completo de las concepción de la obra que tenga el editor, una concepción alcanzada a través de una evaluación crítica de la obra y sus fuentes. Y esa evaluación crítica persiste a lo largo del proceso de edición de la misma.

Por tanto, la tarea del editor es fijar y presentar un texto que represente lo más plenamente posible su concepción de la obra, determinada por un examen crítico de la misma, sus fuentes, el contexto histórico y el estilo.

La  mayor parte de las ediciones musicales se basan en un profundo conocimiento de las fuentes. Los logros alcanzados en las recientes ediciones de las obras completas de Bach, Haydn y Mozart, entre otras, atestiguan el valor de los estudios de las fuentes y, al mismo tiempo, confirman que nuevas investigaciones en esta área solo aumentarán nuestra comprensión de la música, de sus creadores y de quienes practican este arte.

Los editores reúnen todo el conocimiento que ha acumulado del estudio de las fuentes, el repertorio y su compositor, así como de su contexto histórico, para fijar el texto de la edición. Las decisiones que el editor toma aquí son tan difíciles como cualquiera de aquellas a las que se enfrenta en todo el proceso y su erudición constituye su principal guía.

Muchos usuarios encontrarán útil conocer la fuente del texto en el cual se basa la edición, y el editor también podría remitir al usuario a las ediciones críticas y facsímiles apropiadas.

El objetivo de una edición crítica es bastante simple: transmitir el texto que mejor representa la evidencia histórica de las fuentes.

La prioridad fundamental para tal edición es la claridad en la presentación de la información para el usuario.

Una partitura musical es una pieza de comunicación visual sumamente compleja. La solución no es reducir esa complejidad, sino permitir que el usuario pueda captarla eficientemente.

Una de las primeras cuestiones a las que debe hacer frente el editor es, entonces, cuándo mantener elementos de la notación usados en las fuentes originales, en los casos en que éstos difieren del uso convencional moderno. La elección dependerá de un equilibrio entre dos factores: fidelidad a la esencia de la música y facilidad de comprensión por parte del usuario.

Las ediciones críticas deben generar usuarios críticos.

Todos los usuarios de una edición, no importa lo entendidos o sofisticados que sean, valoran una mención y descripción clara de las fuentes en las cuales se basa la misma. La forma de la descripción debería ajustarse a la naturaleza de la fuente, y las recomendaciones que siguen tienen la intención de funcionar como puntos de partida para los distintos tipos de fuentes a los que el editor puede enfrentarse en la práctica. En términos generales, las fuentes se dividen entre manuscritos (fuentes únicas) y fuentes impresas (éstas son más difíciles de identificar). Los editores generalmente consultan tantas copias de una fuente impresa como sea posible y, cuando se ocupan de ediciones raras, anotan exactamente cuáles son las copias que han consultado.”
(LA EDICIÓN CRÍTICA DE MÚSICA – James Grier) (Akal Música 23 – 2008)

“El arte de imprimir fue practicado en China y Japón muchos siglos antes de que fuera descubierto en Europa. La imprenta comenzó en Europa cerca de 1425, empleando un procedimiento rudimentario de grabado en madera, posiblemente traído de la China por los mercaderes venecianos.

Al tiempo que comenzó en Inglaterra la impresión de textos literarios (con William Caxton (1415-1492), empezó en Europa la impresión musical.

La impresión implica la publicación, y las ediciones musicales estuvieron en pleno vigor desde principios del siglo XVI.

Cabe destacar las publicaciones alemanas del siglo XVIII y principios del XIX, que dieron a Alemania una primacía, consecuencia de los grandes compositores y composiciones en ese período.”
(Diccionario OXFORD de la Música)

Mi consejo personal es que al trabajar una obra, si es posible, se manejen y se comparen varias ediciones distintas.

Listado y enlaces

·         ABRSM (Londres)

·          Albatros Editorial (Argentina)

·         Alfred Lengnick & CO., LTD. (Londres)
·         Alfred Publishing (Los Ángeles – California)
·         Alphonse Leduc Éditions (París)
·         Anglo-Soviet Music Press (Londres)

·         Augener’s Edition (Londres)
·         Anton J. Benjamin Edition (Hamburgo – Londres)
·         Barenreiter Urtext (Kassel – Alemania)

·         Barry Editorial (Buenos Aires – Argentina)

·         Belwin Mills Publishing Corp. (New York)

·         Boileau Editorial de Música (Barcelona)

·         Boosey & Hawkes (Londres – Berlín – New York)

·         Breitkoph & Härtel (Wiesbadem – Alemania)

·         Carl Fischer Music (New York)

·         Casa Erviti Editorial (San Sebastián – España)

·         Chester Music (Londres)

·         D. Rahter Editions (Londres)

·         Dover Publications (New York)

·         Durand & Cie. Editions (París)

·         Édition Foetisch  (Lausane – Suiza)

·         Edition HM Praha CSR (Praga)

·         Edition Russe de Musique (Berlín)

·         Éditions Max Eschig (París)

·         Edizioni Curci (Milán – Italia)

·         Edizione Musicale Bérben (Ancona – Italia)

·         Edizioni Suvini Zerboni (Milán – Italia)

·         Editorial Alpuerto (Madrid)

·         Editorial Arte Tripharia (Madrid)

·         Editorial Música Moderna (Madrid)

·         Editorial Música Mundana (Madrid)

·         Edwin F. Kalmus (New York)
EMB (Edición Música Budapest)
·         Enclave Creativa (Madrid)

·         Fazer Edition (Helsinki – Finlandia)

·         Fr. Kistner (Leipzig – Alemania)

·         Gérard Billaudot Editeur (París)

·         G. Henle Verlag München (Munich – Alemania)

·         G. Schirmer, Inc. (Estados Unidos)

·         Henry Litolff’s Verlag (Londres)

·         Henry Lemoine Editions (París)

·         Hinrichsen Edition (Londres)

·         International Music Company (New York)

·         J. Hamelle Editeur (París)

·         Kjos Music Company Publisher (San Diego – California)

·         Könemann Music Budapest (Hungría)

·         Le Chant du Monde (París)

·         Manuel de Falla Ediciones S. L. (Madrid)

·         Margueritat Pére, Fils et Gendre Editeurs (París)

·         Masters Music Publications, Inc. (Florida – Estados Unidos)

·         MCA Music (New York)

·         Melos de Ricordi Americana (Argentina)

·         Möseler Verlag Wolfenbüttel (Alemania)

·         M. B. (Music Publishers) Belaieff (Frankfurt)

·         Musik Verlag Hans Sikorski (Hamburgo – Alemania)

·         N. Simrock (Leipzig – Alemania)

·         New World Music Corporation (New York)

·         Oxford University Press Music Department (Londres)

·         Paderewski (Polonia)

·         Piotr Jurgenson (Moscú – Leipzig)

·         Peters Edition (Londres – Frankfurt – New York)

·         Piedmont Music Company (New York)

·         Pigal /Lagos Editorial (Buenos Aires)

·         PWM (Polskie Wydawnictwo Muzyczne - Polonia)

·         Real Musical (Madrid)

·         Ricordi (Milán – Italia)

·         Ricordi Americana (Buenos Aires - Argentina)

·         Robert Lienau Musikverlag (Berlín)

·         Rouart, Lerolle & Cie. (París)

·         Salabert Editions (París)

·         Schott Musik Edition (Mainz y Leipzig – Alemania)

·         Société des Éditions Jobert (París)

·         Steingräber Verlag Edition (Leipzig – Alemania)

·         Supraphon Editio (Praga)

·         The Willis Music Company (Estados Unidos)

·         Unión Musical Española (Madrid)

·         Universal Edition (Viena)

·         VEB Breitkoph & Härtel (Leipzig – Alemania)

·         Warner Brothers Publications Inc.  (Miami – Estados Unidos)

·         Wiener Ustext Edition (Viena)

·         Wilhelm Hansen (Copenhague – Dinamarca)

·         Zen-On Music Company Ltd. (Tokio)